By Sébastien Layerle

En mai et juin 1968, à Paris et en province, des gens d'images arpentent les rues, investissent les universités, pénètrent les usines à l'écoute de paroles nouvelles ou subversives. "Cinéastes insurgés", travailleurs en conflit, adhérents d'organisations politiques ou syndicales allient un engagement au présent et un témoignage pour los angeles postérité. Leurs productions répondent à des conceptions du cinéma qui considèrent le movie comme un moyen d'action et qui recouvrent une série de "pratiques politiques" aux orientations, aux usages et aux objectifs dissemblables. Prototype de l'événement moderne, médiatisé et "chargé déjà d'un sens historique", comme l'écrit Pierre Nora, Mai sixty eight constitue un second charnière dans l'histoire des cinémas engagés, foulant les frontières séparant le professionnel du non-professionnel, le système de l. a. marge, l'acte créateur de l'activisme. Cet ouvrage interroge l'événement au miroir de los angeles cinématographie militante avec l'intention de faire émerger une contre-analyse de l'histoire officielle. Son étude dévoile les stipulations d'élaboration des pictures filmées (gestes et motivations des opérateurs, typologie des regards et esthétiques de filmage) et évalue les fonctions sociales qui leur sont assignées en envisageant Mai sixty eight dans ses prolongements et dans une point of view évolutive faite de stratégies changeantes. Croisant une pluralité de assets, souvent inédites, l'ouvrage est aussi un outil de recherche, un catalogue raisonné référençant quelque a hundred and eighty titres conçus à chaud, dans les semaines et les mois qui ont suivi les journées de mai.

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Caméras en lutte en Mai 68: "Par ailleurs le cinéma est une arme…" (HIS ET CINE) (French Edition) by Sébastien Layerle


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